这样画得太行有生机，有厚度——刘燕声山水画作品《壮美太行》
这是刘燕声山水画作品《壮美太行》的图文版，之前都是视频，但发图文必须写上一段文字，谈点什么呢？就谈点体会和观念吧。
构图仍然是我常用的特写形式，山水画并不只是远山远水，大家都画全而远的，我就不凑热闹了。大家知道，花鸟画都是特写，都是几笔枝干、几朵大花，鲜有画全景远景的，那么同是中国画，山水画为何就不能特写呢，当然可以，一片近景，几块山石，只要符合创作意图，就大胆地画吧。
自然与升华，当画家落笔后就已经不是纯自然了，我们讲究师法自然，就要从自然中找到大美，把这种美升华为自己的笔墨，并加以放大，强化。不少朋友只讲心中造景，大自然千姿百态，蕴藏着无尽的天然美，画家的心再大，也没有能力超越自然，把心扎在大自然中是有好处的。
笔法的表现，在我的笔法中，有大写意，也有严谨的。我认为写意的特性只能是小尺幅趣味类的，如果画大尺幅的就空，就跑风漏气。小幅的一笔可能揉出趣味的笔墨，大幅的得填充若干笔，就不是那味道了。
传统经典作品都是严谨工整类的，我们不要怕严谨，就看你怎么画，怎么用笔墨，我是用奔放的笔画出丰富的效果，笔笔都要待得住，不能媚俗。
特点的着重表现，这幅在树的探索上有一定体会，以往国画都回避画凸起来的树团，都是剪影或以程式化的笔法点点划划，而这幅有了新的突破，力求把婆娑摇曳、通透的错落层次画出来，自己感觉有一定收获，起码没给画面添乱。
结构和块面的表现，艺术这学科，就是前人不曾画过的你来画了，就会有新的风味。结构的着力表现有效地体现了山石特征，而它的表现需要明暗的配合，明暗也是对比的需要、大阴大阳的需要，大阴大阳会增强画面的动态和张力。你画圆山我画方石，你画柔美，我来强烈，百花齐放无可厚非。
就说这些吧。
刘燕声微结构山水画作品《壮美太行》177*97
