艺术品与生活的关系逐渐在改变，艺术品的价值也就随之变化。就如书画作品，在历史长河中一直是随着其在生活中的作用，而在变化着其的价值，离得最近的变化就是，因书画艺术品的收藏属性而发生的资本运作和炒作性，使书画作品具有了理财的功能。这种情况下书画作品就不仅仅是曾经的观赏性、收藏性、雅玩性，又有了理财性。而，数字藏品概念的出现，艺术品的属性又有了质的变化，其不再是单纯的艺术品形态和所具有的社会价值。书画作品也将会是这次变革的领头羊。
李佩锦“梦幻青岛”系列作品
书画，艺术品的身份以及创作者的身份地位与其艺术的造诣，将会成为所有商品的赋能者。而这已经不是刚开始的概念性认识，在我们的传统行业领域已经有应用的，比如，酒、茶、衣服等就已经开始使用书画的艺术品属性为自己的品牌赋能，只是书画赋能的价值挖掘得还不够。也因赋能为传统行业带来的价值还不够大，书画可以赋能任何商品的意识也没能够灌输到书画家的思想里。所以在社会中和书画圈中没能掀起多大的风浪。
李佩锦“梦幻青岛”系列作品
数字藏品的出现，又为书画作品打开了可以赋能任何商品或者商业行为的窗户。并且将会成为书画作品获得最大价值的一种属性。但是，也会改变书画创作的思维方式和形式。因此，数字藏品的出现，而导致的书画作品的价值变化而促使书画创作的发展。所以，这个时期也可以称为中国书画的新纪年。书画在时代促使下的改革可能会有部分书画家抵触，而不去顺应时代。这部分书画家也将会被社会抛弃，会逐渐地被边缘化。而那些有远瞻的书画家，会一跃而起，成为这个时代的宠儿，成为历史记录的时代引领者，成为后人所传颂的一代艺术大师。
李佩锦“梦幻青岛”系列作品
数字藏品的出现成了这个书画颓废时代的春风，又为中国书画燃起了希望。这也注定，自此书画圈会打破这个时代无大师的魔咒。会自此出现许多有思想的书画艺术家。
